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LA BUTACA AZUL

Itinerarios y sugerencias a través del cine contemporáneo

Etiqueta: Sean Penn

febrero 9, 2013marzo 24, 2013

Gangster Squad (Ruben Fleischer, 2013)

Posted in Críticas by Jonay Armas

Sería ingenuo no esperar que Ruben Fleischer se convirtiera en uno de los creadores de las más aparatosas películas de gran presupuesto hollywoodiense después de su primera comedia, hábil mezcla de géneros, Zombieland (2009). También sería atrevido no advertir el sorprendente cambio de estilo desde aquella hasta esta otra, o tal vez el abandono de […]

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mayo 22, 2012junio 9, 2012

Un lugar donde quedarse (Paolo Sorrentino, 2011)

Posted in Críticas by Jonay Armas

¿Escribe la generación de cineastas a la que pertenece Paolo Sorrentino un eterno relato en torno a las relaciones familiares? Quizás el director italiano intente generar en su cine una trascendencia artística que se toma enormes libertades para construir una experiencia sublime, pero lo cierto es que no está nada lejos de la vacuidad argumental […]

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septiembre 25, 2011septiembre 26, 2011

Estética en el cine de Terrence Malick

Posted in Artículos by Jonay Armas

Resulta innegable y reconocible el parecido físico entre la Sissy Spacek de Malas tierras, y la Jessica Chastain de El árbol de la vida. Entre ambas películas hay cuarenta años de diferencia, pero entre ambos cuerpos existe una semejanza que va más allá del parecido físico y que tiene que ver con la significancia de […]

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septiembre 16, 2011septiembre 22, 2011

El árbol de la vida (Terrence Malick, 2011)

Posted in Críticas, Imprescindibles by Jonay Armas

He aquí la Quinta Sinfonía de un compositor de imágenes. Una obra magna que poco pertenece a las películas de su tiempo, quizás ni siquiera a su época. Si el cine es definitivamente el lenguaje de las imágenes, El árbol de la vida supone la culminación del sueño de un arte que ha buscado durante […]

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enero 9, 2009septiembre 9, 2010

Mi nombre es Harvey Milk (Gus Van Sant, 2008)

Posted in Críticas by Jonay Armas

Gus Van Sant vuelve al cine comercial. Abandona nuevamente, como ya hiciera a principios de los noventa, su búsqueda de un lenguaje cinematográfico propio (y del que en esta segunda etapa ha dado lugar a ciertas obras maestras) y regresa a un terreno en el que se desenvuelve con oficio y en el que teje […]

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