Al margen de la historia ya conocida por su predecesora de los años 30 y la novela original, esta nueva versión apuesta por la frescura de las imágenes, la limpieza de los encuadres y sobre todo la música, que define, aclara y da forma definitiva al discurso del filme. Es gracias a la hermosísima partitura de Alexandre Desplat que hablamos de una cinta que consigue sus intenciones y que es capaz de conmover, o al menos inspirar sentimientos en el espectador que no sean de indiferencia.
Edward Norton, sublime en su papel dolido por su realidad y entregado por la del país al que va, ofrece una evolución acorde con su personaje y con el guión, si bien peca en su recreación de un inglés poco expresivo, lo cual está a punto de ahogar su trabajo en una innecesaria opacidad gestual.
Naomi Watts, esa especie de Nicole Kidman suplente que encara los papeles con la misma valentía y vigor que su modelo, hace una interpretación de esas que no se olvidan, que mantienen viva una película y el interés por la historia en el espectador. Soberbia en la creación de un personaje frágil y perdido en un mundo que le viene grande, y su posterior evolución y aprendizaje.
Curran falla en ocasiones puntuales por unas muy malas elecciones de los encuadres, carentes de información precisa y amparadas en el puro preciosismo visual. Pero lo que falla del todo es el mediocre diseño de producción, que está a punto de condenar un producto digno y noble como este a un formato convencional de la teleserie de turno.
La salvan sin embargo sus portensosas actuaciones, la historia que aún sigue vigente, y el discurrir narrativo a través de una música omnipresente, poderosa y bella, un recurso explotado hasta las últimas consecuencias y cuya utilización, aquí necesaria y agradecida, reconduce la película y engrandece su discurso, y la eleva de categoría hasta el punto de convertirla en un filme hermoso.